完整的故事剧情，真实暴力的动作场面，鲜活的人物表现，罪恶背后的社会问题是韩国犯罪电影成功的四大大特征。

  好的犯罪电影通常都会有一个完整曲折的故事作为支撑，而《黄海》则是把故事的复杂性演绎到了极致。

  一个杀手在行凶的过程中，遇到了另一波杀手，从而卷入到了一场错乱的争斗当中去，影片一直在悬疑中进行，直到最后才揭露出故事的真相。

  和国内近期上映的一部电影《追凶者也》有些类似，都用了交叉叙事的手法，但《黄海》故事曲折程度大概复杂了三倍。

  影片主人公久南是中国延吉的一名朝鲜族人，为了寻找自己偷渡到韩国的妻子，不惜铤而走险，受偷渡头子绵正鹤指使去韩国首尔刺杀一名教授。

  没想到不仅是久南，还有两拨人也企图谋杀教授，一个是因为妻子和教授偷情的社团老大金正泰，另外一个则是和教授妻子打算私奔的银行职员。

  阴差阳错之间，久南背锅卷入进来，被这三波人群轮番追杀，而他还依然不忘记找寻自己失踪的妻子。

  最终绵正鹤和金正泰火拼，两败俱伤，久南侥幸逃脱，但他并没有正真获得一个完美的结局，他找到了妻子的去处，但只见到了骨灰。

  久南抱着骨灰盒登上了返回国内的渔船，身负重伤的他连同妻子的骨灰一起埋葬在黄海之上。

  影片对故事情节的把控是比较到位的，从久南遇到了受金正泰指使暗杀教授的司机开始，到金正泰要把久南灭口，再到牵涉到绵正鹤，最终两大黑帮火拼，一步一步交代的非常清楚。

  而久南在寻找妻子的过程中，也向观众展现了自己是如何被卷入到这场复杂的仇杀行动当中，当他看到把自己牵涉魁祸首是教授的妻子和情人的时候，他已无力气再去复仇，转身离开。

  虽然影片的节奏一直很好，能够让观众对事情的真相探索一致保持着兴趣，但是太过于复杂的剧情设定和超常时间的影片，还是会让人感到一些疲劳，过分的曲折的故事在最后有卖弄玄虚的嫌疑。

  其实如果把教授妻子和银行职员偷情的部分去掉，只是专注于绵正鹤以及社团大佬金正泰之间的暗杀和斗争，整部影片应该会变得更紧凑。

  韩国电影的暴力镜头和色情镜头一样有特色，都非常追求真实。前者一定会展现最直接的血腥，而后者一定会展现各种完美的女性裸体。

  《黄海》也是如此，没有华丽的打斗设计，也没有惊险刺激的枪战或街头飙车，有的只是刀刀见血，拳拳到肉的真实。

  血腥场面大概还得益于韩国的化妆术的强大，使他们在影片中对角色的妆容改变也变得得心应手，各种伤口、血迹、肿胀的特写几乎完美。

  当然任何动作电影都摆脱不了男主角不死光环，这部影片也没例外，尤其是久南在暗杀现场能够跳到警车上被几十个警察围追堵截，还能够全身而退是太夸张了一点。

  主人公久南，从中国东北小镇的一个整天打牌出租车司机，到孤身一人偷渡首尔的杀手，角色身份转换做的很到位，不突兀，不牵强。

  在首尔教授楼下的那几场戏，初见教授，吃泡面，抽烟看时间，河正宇展现了他娴熟的表演能力，一个略有畏手畏脚，但是目标明确的杀手跃然荧幕之上。

  而最出彩的地方大概是河正宇的眼神，无论是走投无路之后流露出的困惑，穷途末路之后的拼命，还是寻找自我妻子下落时的悲凉，可以说河正宇用眼睛就撑起了这个角色。

  在东北尤其是是在朝鲜边境地带的朝鲜族人，是一个尴尬的存在，在中国他们被视为，而在韩国，他们又被视为低贱的下等人。

  这个群体不被两个国家的主流人群所接受，他们夹杂在自己的民族属性和国籍之间，找不到归属感。

  在中国受歧视，而偷渡成功，也不会有很好的结局，没有身份，没有安全保障，大多数人在首尔的贫民窟中靠着打非法的零工来赚钱。

  特别是那些抛家弃子的女人，独自一人在异乡，用自己的身体换找一个经济上生活上可以依靠的男人成为了她们必然的选择。

  除了这个民族群体的尴尬外，导演还捎带着展现了了东北边陲小镇的破败，灰色的城市，肮脏的道路，破烂的汽车，老旧的房屋，无论是老年还是正值壮年，因没有目标，只能沉迷于赌桌和牌场，这就是这个社会的现实。

  正是在这样的社会背景下，才产生了久南和绵正鹤两个角色，一个因为妻子偷渡失踪也踏上了偷渡的不归路，而另一个则依靠走私偷渡成为了黑社会老大。

  可以说《黄海》具有韩剧一贯的优秀品质，当然也有常见的通病，但能在一个真实的社会背景下，利用一个非常现实民族问题，讲出一个可看性很强的故事，值得推荐！